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作家江南凭什么让奥飞投1亿:一个IP电视版权就近亿,《九州缥缈录》终于要做VR啦

产业
阿耐9年前
作家江南凭什么让奥飞投1亿:一个IP电视版权就近亿,《九州缥缈录》终于要做VR啦

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作家江南凭什么让奥飞投1亿:一个IP电视版权就近亿,《九州缥缈录》终于要做VR啦


作家排行榜上的首富作家江南成立了自己的公司——灵龙文化。


作家成立公司这事儿并不算奇怪,前有郭敬明后有张嘉佳。但首轮就获得奥飞娱乐一亿元的注资,确实相当少见。


对于这件事,当娱乐资本论专访江南时,他表示“我有个IP光电视剧版权费就有近亿元”——如此看来,奥飞对它一亿的投资确实很划得来。


更重要的是,江南的重心早已超越了一个作家,而是立足IP孵化,构建自己在剧本、图文、动漫、VR等领域的全面团队。


江南为了灵龙文化成立发布会新剪了头发,还穿了笔挺的西装,一副商业精英的模样,和微博上偶尔傲娇偶尔卖萌的形象大不相同。


但当聊起九州、聊起他重构世界的梦想时,就滔滔不绝。在采访中他会表示对奥飞策略的赞赏,也认为与奥飞的合作是一种缘分,“七分钟就谈成了合作”,末了还吐槽自己“我说话特别多,特别罗嗦。”


实际上,他们与奥飞在音乐、影视、VR上都会有合作,灵龙也会负责奥飞旗下一些IP的前期剧本策划工作,比如正在开发中的电视剧《端脑》。


除此以外,灵龙文化还在开发的项目有《九州缥缈录》电视剧,《上海堡垒》电影,《龙族》电影。漫画、周边、图书等等衍生品也在推进之中。另外灵龙文化的第一家VR体验馆也将在年内落地北京哦。


和奥飞谈合作,只花了七分钟


灵龙文化的首轮投资来自奥飞。


在过去的几年里,奥飞采取“买买买”战略,收购以及入股了大量公司,范围从低龄动画到诺亦腾(北京诺亦腾科技有限公司)这种高科技VR公司,从剧角映画到有妖气,建立了一个从IP孵化到影视开发到衍生品,囊括了所有年龄段的完整的产业链。


对于奥飞而言,旗下虽然已经拥有有妖气这么一个IP宝库,但是有妖气的IP都是漫画,很多IP的受众并不广。相较而言,在近十年知名IP改编权都被抢购一空的当下,灵龙文化拥有的《龙族》《九州》这样辐射了几千万人的IP显得更为可贵。


那江南为什么会选择奥飞呢?江南给出的原因是,奥飞是效率最高的公司,“我跟蔡总(蔡东青)只聊了七分钟,在一顿饭中间我们聊业务,七分钟我们就把事情聊完了”。


其次,是因为奥飞有着巨大的生态圈,“我们自己是一个慢公司,因为创作就是个慢工作。就因此,我们更需要合作方是快公司,否则的话就没有那么多资源可以去依靠,可以选择,可以去借用。”恰好,奥飞是一个锁定目标非常快,而且非常愿意投入的公司,


在奥飞的设想中,灵龙能利用奥飞在音乐、影视、VR上的布局。比如说奥飞投资的诺亦腾,就负责了发布会中VR体验环节。


说起来或许有人会觉得奇怪,因为灵龙都是文化类的服务,小说创作、前期剧本筹备、影视游戏授权,只有VR领域是科技类的,与江南的本职工作并不搭界。为什么灵龙会有这方面的业务呢?


实际上江南曾多次表示VR很适合奇幻作品,“因为现实场景可以取景,奇幻只有靠演算和数据计算,而VR能解决这个方面的问题”。恰好,灵龙文化拥有大量奇幻类IP,包括《龙族》、《九州缥缈录》,VR技术能够将这些有着宏大世界观的作品全方面的展现在大众眼前。


据江南透露,VR确实很花钱,但是更重要的是积累美术素材,而灵龙已经在默默积累了数年的素材:“这些基本上都是由我们来做,出台本、出风格化的东西,我们给VR技术方来讲述,让他们形成认识。像做电影、电视剧的话,我们也做剧本,做剧本倒不是说要挣剧本费,而是可以更多地来掌控这个题材怎么呈现。”


不过,江南也坦言,凭借VR目前的发展状态,想做成涉及到频繁人机互动的游戏还比较困难,而且还有很多细节问题需要解决,比如戴着VR眼镜奔跑射击时会撞到墙上等等。因此,目前灵龙在VR上的开发还只是以简单触发事件的方式来展现,比如让受众在VR世界中行走,他可以触发一部分任务来完成。“我们先在北京做个线下体验馆吧,大约在两年之内。”


惊现近亿授权费的IP剧!


江南的灵龙文化,最核心的价值无疑是他们的IP。对于这些IP的孵化,他们给自己设定了三件目标:一是延长作品时间,二是提高粉丝黏度,三是打破年龄壁垒。要打破年龄壁垒,则需要把小说变成其他的表现方式,比如即将要做的网游、漫画、手游等等衍生,其中影视将是深耕的重点方向。


而现在IP授权市场的火热,甚至到了让江南本人都有些震惊的地步,“我有一个IP现在版权恨不得小一个亿了,还不是什么全版权,只是一个电视剧费用”。当然,这个IP因为是系列作品,在他看来,完全有可能打造成当年《哈利波特》那样的协同效应。


当年九州系列小说就是众多作家独自分写而成,再加上2016年是IP大爆发的一年,因此今年“九州”系列的影视作品就有《九州·海上牧云记》、《九州·华胥引》、《九州天空城》,《九州缥缈录》在此时宣布影视改编计划,似乎有扎堆之嫌。


江南自己则认为,“我们在编剧上气质就不一样”。在他看来,并不会因为同属“九州”这一名字之下,就需要有共同的气质。比如说,“漫威的作品,每一部都有不一样的风格。”


投资超过两亿的《九州缥缈录》在外景、服道美上都比以往的电视剧有着巨大的提升,风格也与现今已有的电视剧完全不一样,别人眼里最看重的特效在他看来并不是重点,“因为电视剧的特效真的特别简单,多花一分钱,多一点效果”。


谈及灵龙的影视剧计划,江南说,灵龙每年只做一部大剧,2016年是《九州缥缈录》,2017年是《龙族》,除此之外还有一些中型的项目,2016年中型的项目大概有3部。


江南用哪两套制度提高IP变现能力?


大家都看到了中国作家表面的风光,比如江南,年收入几千万似乎简简单单,但是多数普通作家都收入寥寥,江南自己就举了个例子:“我们以前的很多作者,写一本书,卖一万册,6%的版税,一本书只能赚两到三万块钱。而实际上为这本书投入的精力至少三到四个月。”


实际上,作家如果用同样的精力投入到剧本的创作中来,获得的收益就会完全不同,“一部剧编剧剧本费怎么也有五十万到一百万的”。


因为江南自己是作家出身,为了改变中国文学廉价的局面,江南想用职业的文学代理制度来解决他们的问题:江南想以1%这样接近免费的价格,做签约作家的代理人。当吸引了作者后,他们再投资作者工作室,为他们建立团队,为他们提供透明化的服务。同时,在江南的标准里,作者并不是越多越好,他想要的是一定会加入编剧团队的作家,而不一定是在网文圈名声在外的大大。


同时,江南为了提高作家向编剧的转型,灵龙现今设计了两个编剧制度:


第一个制度是,“慢慢培养编剧,相当于把细胞分裂一样,如果一个组出现一个二号人物,可能就能分裂出来一个新的组。”招人的原则上,“我会招应届毕业生,但是不太限制一定是戏文毕业的,只要有创作经验,想呈现就OK,来了以后会给三个月时间来适应,因为永远是在一定的强度之下的写作才能知道这个职业适不适合他。如果适应的话,就会进入下一步,问要不要签合约,我们希望签约作家既能写书也能写剧本,能做创意而不是只能修改。”


在这种制度之下,现在灵龙文化有六个编剧团队,其中三个能够实战,另外的三个还在成长之中。


另外一个制度是,为作家找到助手、助理,助手可帮作家完成类似剧本的合作,可能要陪作家讨论;而助理在行业上寻找合作资源。这样的话,就从签约作家个人变为签约集团协作的作家工作室。


这两个制度在娱乐资本论看来,其实就是“试用期制度”和“团队配给制度”,两者均无量化标准,前者核心是负责甄选的人,后者核心是还是负责调配的人。灵龙的制度,无非是想解决人才培养、供给以及合理配置的问题,那其实是需要更强大的管理经验。


幸好,江南本身即是作家,又有着15年的杂志、网站运营经验,还是纵横中文网(百度文学前身)的创始人之一。


这或许也是江南相比其他作家,在现今IP改编热中,最大的稀缺性所在。



来源:娱乐资本论  

作者:吴立湘 陈瑾昕 

编辑:IPRdaily王梦婷

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